TEOREMA

TEOREMA
THÉORÈME

Pier Paolo Pasolini

TEOREMA

THÉORÈME

 

Teorema : il s’agit bien de la démonstration rigoureuse d’un postulat diablement sacrilège – que les voies de Dieu sont celles du sexe, que la grâce divine s’obtient et se communique par l’orgasme, que Christ, Terence Stamp et Casanova ne sont qu’un.

Arrive en effet dans une riche famille bourgeoise de Milan un « Invité » (tels ces Dieux des mythologies, déguisés en voyageurs pour éprouver leurs hôtes) : de la bonne au pater familias, en passant par fils, fille, mère, le christique émissaire copule avec la maisonnée entière, d’ailleurs le plus simplement et naturellement du monde, et disparaît, mission accomplie, fécondation faite. Par la grâce touchés, aussitôt ces miraculés de la bourgeoisie se mettent à « changer de vie » (comme certaine naïveté contemporaine – Julian Beck, hippies, Michel Delahaye, et sans doute Pasolini – en forme le vœu ici et là). La bonne lévitera, idolâtrée par les pieuses femmes de son village natal ; le père, avant de se livrer au nudisme, laissera son usine aux ouvriers (ravis, nous en prévient le prologue de telle aubaine qui leur permet de faire saute-mouton par-dessus la lutte des classes) ; moins heureusement doté, le fils versera dans l’action (et même la miction)-painting ; Pasolini sans doute n’ayant guère d’idées quant à une éventuelle révolution de son destin, la fille entrera en catatonie extatique ; la mère, elle (Silvana Mangano, toujours admirable), entreprendra, très logiquement et réalistement cette fois, de renouveler son plaisir en multipliant rencontres et passes au hasard des rues.

Mais une conséquence un peu navrante de la nécessaire rigueur de cette démonstration est que celle-ci, plus elle va, déçoit plus, qu’elle appauvrit son postulat à mesure qu’elle en remplit scrupuleusement les successifs termes, qu’elle restreint le champ des hypothèses et des questions (à l’inverse de ce qui se passait avec la démarche biaisante de Uccellacci), et par là tire le film vers les platitudes de l’illustration : rien de moins étonnant, en fin de compte, que les suites logiques du plus étonnant axiome. Sans doute – car il est difficile de sonder toute l’ambiguïté des intentions de Pasolini – cet épuisement de l’intérêt narratif conséquent au parti pris du théorème est-il, sinon voulu, du moins accepté par l’auteur en connaissance de cause ; et même, une supplémentaire perversité pourrait bien, là, être entrée en ligne de compte : que pour sublime et fou que soit le miracle de la chute, au milieu du cercle bourgeois, d’un météore sexuel, ses suites et retombées n’en sont pas moins dérisoires.

Jean-Louis Comolli, Cahiers du Cinéma, n° 206, novembre 1968

 

À la Mostra de Venise en 1968, Laura Betti décroche le Prix d’interprétation féminine et Teorema le Prix de l’Office Catholique du Cinéma. Un procès s’ouvre pour obscénité et les copies du film sont saisies. Comme pour La Ricotta en 1963, Pasolini sera finalement acquitté et Teorema pourra de nouveau être programmé sur les écrans.

Pier Paolo Pasolini
Pier Paolo Pasolini

Poète, romancier, dramaturge, acteur occasionnel, peintre, philosophe, Pier Paolo Pasolini, né à Bologne en 1922, fit preuve d’une exceptionnelle polyvalence artistique et il fut aussi un cinéaste prolifique. Homme engagé, chroniqueur virulent suscitant polémiques et scandales, Pasolini a été l’un des personnages les plus controversés de la société italienne de l’après-guerre jusqu’à son assassinat sur la plage d’Ostie dans la nuit du 1er au 2 novembre 1975.
Réalisations : Accattone (1961), Mamma Roma (1962), Il Vangelo secondo Matteo (1963, L'Évangile selon saint Matthieu), Teorema (1968, Théorème), Medea (1969, Médée), Il Decamerone (1971, Le Décaméron), Salò o le 120 giornate di Sodoma (1975, Salò les 120 journées de Sodome)

BANDE ANNONCE

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FICHE TECHNIQUE

Réalisation : Pier Paolo Pasolini

Scénario : Pier Paolo Pasolini d’après sa propre nouvelle

Image :  Giuseppe Ruzzolini

Montage : Nino Baragli

Musique : Ennio Morricone

Producteur (s) : Franco Rossellini, Manolo Bolognini

Productions : Aetos Film

Distribution France : Tamasa Distribution

Vente à l’étranger : 

Interprètes : Silvana Mangano, Terence Stamp, Massimo Girotti, Anne Wiazemsky, Andrès José Cruz, Laura Betti, Ninetto Davoli, Susanna Pasolini, Carlo De Mejo, Adele Cambria, Luigi Barbini

Année : 1968
Durée : 1h 38
Pays de producion : Italie