ASSOLO

ASSOLO

Flavia (Laura Morante) a franchi le seuil délicat de la cinquantaine. Son éternel manque d’assurance est le fruit de l’héritage encombrant légué par son premier demi-siècle de vie : deux enfants et deux ex-maris, qu’elle fréquente toujours ainsi que leurs nouvelles épouses en qui Flavia voit des modèles hors d’atteinte. Dans le vide sentimental qui l’entoure, ses amies ne lui sont d’aucun secours. Quant aux rares rencontres amoureuses, ce sont autant d’échecs qui ne font qu’augmenter son sentiment d’angoisse.

Au gré de situations souvent cocasses et soutenue par l’affection inconditionnelle que lui voue la petite chienne de ses voisins de palier, Flavia tente de reconstruire son estime de soi. Aiguillée par les conseils judicieux d’une psychothérapeute âgée (Piera Degli Esposti), Flavia est déterminée à décrocher le permis de conduire qui lui échappe depuis toujours.

« Il a été clair dès la phase d’écriture qu’Assolo serait un film difficile du point de vue de la réalisation. Il a fallu trouver un moyen pour faire cohabiter des langages différents, tout en les gardant séparés : le langage onirique, les flashbacks (ou plutôt les réélaborations du passé assez arbitraires et fortement conditionnées par les sentiments de la protagoniste), le langage réaliste ou semi-réaliste. Le tout en conservant le ton léger propre  à la comédie. Nous avons tenté de résoudre ce problème à travers un travail méticuleux sur les décors (réduits au minimum lors des flashbacks, par exemple), les costumes, la lumière et le jeu d’acteur, parodique dans la première partie et plus naturel dans la deuxième. Je crois enfin que le montage et les musiques ont contribué à différencier les tons et à dicter les passages entre les phases dramaturgiques. »

Laura Morante, Dossier de presse