I GUAPPI

I GUAPPI

LUCIA ET LES GOUAPES

La tragédie alors, en 1891, c'est celle d'un garçon de la ville, Casquette Rouge. Après une enfance difficile de gamin de la rue, il étudie le Droit ; il a décidé, envers et contre tous, de devenir l'avocat des pauvres. Mais, à Naples, rien ne se fait sans l'accord de la Camorra. Après un combat avec Coeur de Fer le guappo, Casquette Rouge entre dans l'honorable société. Casquette Rouge est trop lucide, trop humain pour exécuter aveuglément les ordres de la Camorra. Coeur de Fer, chargé de le tuer, n'a pas le courage d'exécuter sa mission. Il est abattu.

Casquette Rouge, devenu avocat, plaide avec passion pour un gamin, un voleur ; qui ressemble fort à l'adolescent qu'il a été. Il dénonce les tares, les carences de l'Etat, du système économique...

Libéré, le jeune voleur exécute, sans hésiter, les ordres de la Camorra : il poignarde Casquette Rouge.

."Ce monde des malfaiteurs (qu'à Naples et le dans le sud on appelle "Camorra") tire ses origines précises et historiques des vides effrayants d'un pouvoir qui, laissant le peuple dans un état de profonde injustice sociale, favorisa une sorte d'approximative "justice des pauvres", affublée de symboles religieux et de mystérieux rituels". C'est là que naquirent "les Gouapes", justiciers inexorables au nom de l'honneur, du droit et de la religion. Le peuple les subissait et les idolâtrait sans s'apercevoir qu 'il en était la première victime. Aujourd'hui, Naples reste isolée dans sa tragédie qui croît désormais de façon pathologique et le cri de protestation du peuple napolitain n 'engendre que les sourires suffisants de la classe politique, culturelle et religieuse du pays. "

Pasquale SQUITIERI

Le film est solidement bâti, la photographie est belle, les acteurs connus et bien dirigés (Claudia CARDINALE, Franco NERO, Fabio TESTI). Le pittoresque napolitain, celui des traditions locales, existe : sans folklore, ils sont l'indispensable complément d'une action qui sans eux serait impossible. SQUITIERI a su exploiter toutes les possibilités d'une époque, d'un décor, sans bassesse, sans rouerie, parce que c'est elles qui créaient les conditions nécessaires au développement des mécanismes de la Camorra. Spectacle et analyse sont donc heureusement fondus en un tout harmonieux.

Jacqueline LAJEUNESSE - La Saison Cinématographique 76