IDENTIFICAZIONE DI UNA DONNA

"C'est une histoire très italienne, qui traite cependant de thèmes universels. L'un est l'amour, un thème vieux comme le monde, avec quelque chose de nouveau, d'actuel dans les personnages et autour d'eux. Du moins je l'espère."

Son approche du cinéma demeure d'une étonnante vitalité, jamais engluée dans une culture nostalgique du cinéma. Sa maitrise est intacte, son esthétique toujours aussi pure et de bon goût. Il n'y a pas un pian d'Identification d'une femme qui ne soit admirablement cadré, dessiné, filmé.
Serge Toubiana, Libération

Antonioni revient avec ce "film-somme" sur ses thèmes de prédilection : l'absence et l'errance. Le scénario ressemble à une enquête policière dénuée d'action, dont la plupart des pistes n'aboutissent nulle part. On ne saura jamais qui est l'instigateur des menaces qui pèsent sur Nicolo afin de le dissuader de fréquenter Mavi. La tentative ­ avortée ­ d'identification ne se limite certes pas à retrouver Mavi ou même à éclaircir sa psychologie. Le cinéaste cherche avant tout à percer le secret de la jouissance de la jeune femme, et la révélation de sa bisexualité n'y apporte qu'une réponse superficielle. Le film marque l'aboutissement magnifique du travail formel d'Antonioni, notamment sur la mise en scène quasi picturale des paysages urbains (voir la fameuse scène de la route noyée de brouillard). Antonioni n'est pas seulement l'un des plus grands artistes de la modernité, c'est aussi un cinéaste de la contemporanéité et de la mode. Après le Londres de Blow Up et les États-Unis de Zabriskie Point, Identification d'une femme propose une radioscopie pénétrante de l'Italie des années 80, sinistre et vulgaire. L'utilisation de rock planant et de comédiens empruntés au cinéma commercial témoigne de cette volonté de trivialité associée à l'intellectualisme du film, réponse aux Fragments d'un discours amoureux de Roland Barthes.
Olivier Père, lesinrocks.com