LA DONNA DELLA DOMENICA

LA DONNA DELLE DOMENICA

LA FEMME DU DIMANCHE

A Turin, l'architecte Garrone est trouvé mort dans sa maison. L'arme du délit est un gros phallus en marbre qui lui a défoncé le crâne. Le commissaire Santamaria, un romain en fonction auprès de la préfecture de police de la ville piémontaise, est chargé d'enquêter sur l'assassinat. L'enquête prend immédiatement une tournure délicate. En effet, deux domestiques dénoncent Anna Caria, une jeune et belle femme très riche, et un de ses amis, Massimo. Tous deux sont des personnes très en vue et méritent un traitement spécial de la part de la police. Mais bien vite, dans l'enquête du commissaire, se trouvent aussi impliqués Lello, un employé communal homosexuel qui est l'ami de Massimo, puis le mari d'Anna Caria et deux sœurs âgées, propriétaires d'une villa sur les collines turinoises. Avant de se lancer sur une quelconque piste, Santamaria interroge l'artisan qui construit des phallus en pierre dans son atelier, les habitants d'une maison dont les prés servent de rendez-vous à des couples d'amoureux, puis le propriétaire d'une galerie d'art qui n'a pas une réputation à toute épreuve.
Lello, décidé à disculper son ami Massimo, mène sa propre enquête et il fouille dans les documents ayant trait àdes corruptions auprès du cadastre communal. Lello est assassiné à son tour au Balôn, le marché aux puces de Turin. Ce second meurtre permet finalement au commissaire de découvrir l'assassin et de se concéder ensuite un dérivatif avec Anna Caria, }u'il avait courtisée sans beaucoup de succès depuis le début de l'enquête.

D'après Claudio G. Fava et Mathilde Hochkofler.

"Dans le fond, si le film mérite une plus grande attention, il le doit à une description sans complaisance de la bourgeoisie turinoise : le vide intellectuel, le souci des apparences, la volonté d'être dans le vent, la médiocrité des intrigues adultères, le poids d'un argent qui condamne les riches à vivre dans l'angoisse d'être volés - un des personnages du film envoie sa fille en Suisse, comme s'il l'enfermait dans une banque, pour la mettre à l'abri 'un rapt, tout cela est habilement suggéré par Comencini. Le meurtre initial permet à mteur de révéler toutes les lézardes qui courent sous une façade de respectabilité. Il faut mettre également au compte du film, un portrait d'homosexuel d'une étonnante justesse sans retenue et sa franchise. "

Jean A. Gili, Luigi Comencini, Edilig 1981