IL TRADITORE

IL TRADITORE
LE TRAÎTRE

Tommaso Buscetta (Pierfrancesco Favino) est un individu singulier, intelligent et charmeur. Un mafieux fidèle à Cosa Nostra, mais aussi à ses principes personnels. À la fin des années 1970, il doit faire face à la montée en puissance des Corléonais de Totò Riina (Nicola Calì) qui bafouent les principes fondamentaux de Cosa Nostra. Ils tuent femmes, enfants, et éliminent tout obstacle leur passage. Buscetta ne s’y reconnaît plus. En 1982, il s’installe à Rio de Janeiro avec sa femme et ses enfants, mais il est arrêté et extradé. Il propose alors un accord à la justice italienne : collaborer à démanteler cette mafia en échange de la protection pour lui et les siens. Il rencontre le juge Falcone (Fausto Russo Alesi) et lui dévoile tous les secrets de l’organisation. Il montre aussi le fossé qui s’est creusé entre «sa» mafia et les Corléonais. S’il y a un traître, c’est Totò Riina.

« C’est un film bien différent de tous mes précédents films, peut-être ressemble-t-il un peu à Buongiorno, notte parce que les personnages sont appelés par leurs vrais noms, mais le regard est plus exposé, vers l’extérieur, les protagonistes sont souvent en public, par exemple dans le grand théâtre du Maxi-procès à Palerme. Même si les personnages sont souvent filmés de très près, j’ai évité ces temps psychologiques, ces névroses et psychoses "bourgeoises" qui étaient souvent la matière première de nombreux films que j’ai réalisés. Le traître est aussi un film de "dénonciation sociale", comme on disait jadis, mais qui évite rhétorique et idéologie. Et j’ai découvert dans ce film, toujours en amateur, le sicilien, une langue merveilleuse qui est souvent écorchée, ridiculisée, caricaturée même par notre cinéma. »
Marco Bellocchio, Dossier de presse

« Bellocchio brosse un portrait le plus juste possible de cet univers, écartant aussi bien le romantisme spectaculaire du Parrain de Coppola que la maestria esthétique du Scorsese des Affranchis. […] Pas de fioritures stylistiques, seulement de nombreux cadrages serrés, parfois même frontaux, sur les protagonistes, constamment montrés avec la même objectivité, qu’ils soient criminels, repentis ou magistrats »
Michel Cieutat, bande-a-part.fr, 2 novembre 2019