FAI BEI SOGNI

FAI BEI SOGNI
FAIS DE BEAUX RÊVES

« Fais de beaux rêves », c’est la phrase que la maman murmure à l’oreille de son petit garçon endormi, une nuit de décembre.
Turin, 1969. Massimo (Nicolò Cabras), 9 ans, vient de perdre sa mère. Sa vie bascule. Son père lui donne des explications évasives, on lui cache la vérité, on lui dit d’abord qu’elle est à l’hôpital, puis qu’elle est allée au Paradis. Mais le jeune garçon se rebelle, questionne, n’accepte pas la disparition de cette mère complice avec qui il avait une relation profonde et fusionnelle. Il est désormais contraint de grandir avec un père sévère, dans une atmosphère triste et austère. Peu à peu, il se ferme au monde et se réfugie dans l’imaginaire.
Turin, 1990. Massimo (Valerio Mastandrea) est devenu journaliste au quotidien La Stampa. Le gamin plein de vie, puis plein de rage de la fin des années 1960, est devenu un quadragénaire impassible et incapable d’éprouver la moindre émotion. Alors qu’il s’apprête à vendre l’appartement familial les souvenirs remontent, heureux ou malheureux, ils le hantent et l’obsèdent. Hospitalisé suite à une crise d’angoisse, il reprend peu à peu son souffle grâce à une femme médecin française, Elisa (Bérénice Bejo). Une rencontre qui pourrait être déterminante dans son processus de reconstruction.

« Cette histoire m’a beaucoup frappé, ému, car elle évoque de nombreux thèmes déjà abordés dans mes précédents films… la famille, la maman (détruite), le papa, l’appartement où se déroule la moitié du film, à différentes époques, trente ans au moins durant lesquels l’Italie change radicalement, y compris par-delà les fenêtres. Et enfin, Rome, Sarajevo, Turin, l’Italie vue et vécue par celui qui exerce le métier de journaliste. Massimo est un journaliste dans un quotidien national important. Que signifie être journaliste, chroniqueur de réalité, témoin distant et froid ou, au contraire, vouloir en devenir en quelque sorte l’interprète passionné ? C’est également un thème, une question à laquelle le film tentera de répondre. »
Marco Bellocchio, Dossier de presse Ad Vitam

Cinquante ans après son premier film, I pugni in tasca (1965), Marco Bellocchio réalise son vingt-quatrième long-métrage, Fai bei sogni, présenté en ouverture de la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes en mai 2016.

« Toute la partie sur l’enfance de Massimo, le héros – enfance qui revient à plusieurs reprises dans le récit, sous forme de flash-backs –, est magnifiquement filmée et témoigne d’une maîtrise inentamée de la mise en scène et de la capacité de Bellocchio à créer une émotion profonde, sans doute parce qu’il la ressent lui aussi. […] On retrouve aussi ce rejet naturel et violent des conventions religieuses qui habite tout le cinéma de Bellocchio. Ce dernier dépeint surtout avec sensibilité et subtilité l’amour en clair-obscur d’une mère pour son enfant, jusqu’à ce moment où tout bascule soudain, où cet amour révèle en une seconde des failles psychologiques terribles qui vont les éloigner l’un de l’autre irrémédiablement, puis séparer aussi, dans la douleur, le père et le fils, comme en écho. Les mères, leur influence sur leurs fils, on le sait, ont toujours obsédé Bellocchio depuis son tout premier film, Les Poings dans les poches. »
Jean-Baptiste Morain, Les Inrockuptibles, 23 décembre 2016