INCOMPRESO

INCOMPRESO

L'INCOMPRIS

La femme du consul britannique à Rome, Duncombe, vient de mourir. Le père, fou de douleur, cache la nouvelle à son fils cadet qui a quatre ans, mais l'annonce brutalement à son fils aîné Andréa, que Duncombe considère comme un enfant superficiel, incapable d'affection.

Or, sous cet extérieur, façonné par le manque d'affection dont il souffre, l'enfant cache un cœur sensible. Tout l'amour dont il est capable et qu'il ne peut dépenser, il l'a reporté sur son frère, Milo qu'il protège, allant jusqu'à prendre sur lui ses fautes, ce qui lui vaut plus d'incompréhension encore de la part d'un père aveugle. Ainsi, clos dans sa solitude, Andréa choisit une conduite suicidaire : son geste est avant tout un appel désespéré à plus de compréhension et à plus d'affection.

Grand spécialiste des tourments de l’enfance, le réalisateur italien signe en 1967 un mélodrame pudique sur le deuil inexprimable d’un fils rejeté par son père.

À travers les contours flous de sa filmographie (fictions, documentaires, sketches et téléfilms de qualité variable se côtoient pêle-mêle), on distingue chez Luigi Comencini un attachement particulier à l’enfance et l’adolescence. Quand ce n’est pas la découverte de l’imposture et les déceptions de la jeunesse qui pousse à embrasser le libertinage dans Casanova, un adolescent à Venise, c’est la condition d’orphelin qui amène un jeune garçon à communiquer avec Jésus dans Marcellino. De tous ces portraits mutins, parfois espiègles et souvent meurtris, L’incompris est sans doute le plus abouti. Réalisé en 1967 et présenté au Festival de Cannes où il est boudé, ce mélodrame psychologique explore la relation destructrice et mutique entre un père et son fils.

Léa André-Sarreau, troiscouleurs.fr, 4 novembre 2019