LA DOMENICA SPECIALMENTE

LE DIMANCHE DE PRÉFÉRENCE

IL CANE BLU (Le chien bleu)de Giuseppe TORNATORE
Amleto voit un jour débarquer dans son échoppe de barbier-cordonnier un chien errant. Un bâtard, qui porte entre les deux yeux une marque bleue. Amleto le chasse : il n'aime pas les chiens, tient à sa solitude. Mais la bête inconnue a "adopté" Amleto ; elle s'incruste, aboie la nuit sous ses fenêtres, le suit partout.

LA NEVE SUL FUOCO (La neige sur le feu) de Marco Tullio GIORDANA
Catenna se confesse à l'indulgent curé du village : elle a pris l'habitude, dans sa grande maison assiégée par l'hiver, d'épier les ébats amoureux de son fils et de sa bru, jeunes mariés fougueux dont les soupirs de plaisir montent jusqu'à sa chambre. Son œil indiscret a même croisé le regard de la jeune femme. Celle-ci n'a pas paru gênée, comme si elle voulait rendre Catenna complice de son plaisir. Entre elles, un rituel s'est installé.

LA DOMENICA SPECIALMENTE (Le dimanche de préférence) de Giuseppe BERTOLUCCI
Amours croisées, amours perdues. Vittorio, dans sa belle décapotable rouge, rencontre sur la route une femme belle et provocante, accompagnée d'un jeune homme étrange qu'elle dit en pleine dépression nerveuse. Vittorio emmène le couple dans sa grande maison, où commence un subtil marivaudage.

LE CHIESE DI LEGNO (Les églises de bois) de Francesco BARILLI
Rimini, l'été. Clameurs nocturnes d'une maison balnéaire à la mode, qui vit au rythme des night-clubs. Un petit homme - l'un de ces "vitelloni" oisifs chers à Fellini - participe à la fête, lorgnant sur les créatures de rêve qu'il croise dans la ville. Soudain, tout le monde se précipite vers la plage : étrange apparition, trois églises de bois flottent sur la mer. La spiritualité d'un monde à la dérive.

Le film forme un tout et c'est la juxtaposition des saynètes qui finit par décrire une atmosphère donnant sa substance à un monde sans doute révolu pour lequel les réalisateurs entretiennent une évidente nostalgie. Une inclinaison qui ne peut pas nous surprendre venant de Tornatore. Mais cette nostalgie ne se cantonne pas à une Italie plus provinciale et conviviale quelle ne l''est aujourd'hui, elle concerne bien évidemment le cinéma. L'hommage au riches heures du septième art transalpin en général et à celles de l'œuvre de Fellini en particulier est patent. Ce n'est pas par hasard si l'action se situe à Rimini et si le scénario est signé Tonino Guerra, véritable fédérateur du projet. 

Yves Alion, La Revue du cinéma, septembre 1992

Tonino GUERRA est né en Romagne en 1920. Il a été d'abord instituteur et c'est pendant la guerre, en déportation, qu'il commence  à écrire des poèmes. Conjointement avec PETRI et DE SANTIS il signe ses premiers scénarios vers la fin des années cinquante. Puis c'est la rencontre avec ANTONIONI et une collaboration à tous ses films à l'exception d'un seul. Sa précieuse expérience et sa contribution ont été importantes sur plusieurs œuvres de DE SICA, ROSI, FELLINI, des frères TAVIANI, d'ANGELOPOULOS. Bien qu'il consacre beaucoup de temps au cinéma, Tonino GUERRA a toujours continué son activité de poète et conteur. Dans La domenica specialmente il a adapté quelques uns des récits qu'il a consacré à sa terre natale, et à la ville de Rimini.