C’ERAVAMO TANTO AMATI

C'ERAVAMO TANTO AMATI

NOUS NOUS SOMMES TANT AIMES

Les derniers épisodes de la guerre, de la Résistance italienne contre le nazisme… Gianni (Vittorio Gassman), Nicola (Stefano Satta Flores) et Antonio (Nino Manfredi), sont trois amis… La guerre finie, la paix sépare le trio. Nicola est mariéet professeur dans une petite ville de province, Antonio, brancardier dans un hôpital de Rome, Gianni avocat-stagiaire chez un grand du barreau.

Mais dans l'Italie de l'immédiate après-guerre, il est difficile de réussir avec des idées de gauche.

Chacun des trois amis va donc suivre sa propre voie selon son caractère et le hasard des rencontres. Nicola rompt brutalement avec son métier, sa famille et son milieu pour "monter" à Rome et y réaliser ses ambitions : fonder une revue de cinéma, se battre pour imposer une image culturelle du septième art. Gianni accepte les propositions d'un homme d'affaires (Aldo Fabrizzi) dont il épouse, en même temps que la fille (Giovanna Ralli) la fortune et les mauvaises causes. Antonio, au contraire, reste fidèle à ses idées et suit sa destinée, c'est-à-dire qu'il ne réussit pas davantage à progresser socialement qu'à retenir la femme qu'il aime, Luciana (Stefania Sandrelli), qui va le quitter une première fois pour Gianni, puis pour Nicola, avant de tenter une illusoire carrière d'actrice…

Les années passent, Nicola, Antonio et Luciana se retrouvent par à coups et par hasard : au détour d'une rue, d'une émission de télévision, d'une liaison éphémère… Un jour, Nicola et Gianni apprendront que Luciana et Antonio se sont mariés. Tandis que Antonio, Nicola et Luciana découvriront de façon fortuite la réussite de Gianni…

« C'eravamo tanto amati et La terrazza constituent la miraculeuse synthèse de l'histoire de l'Italie et de son spectacle cinématographique.

Construit autour de trois personnages, ce film évoque les transformations de l'Italie de la Résistance, aux années soixante-dix et propose une analyse pleine de nuances, des comportements de "personnages qui voulaient changer le monde et que le monde a changés". Loin de toute intention didactique, le film doit sa richesse de significations à un humour subtil et ravageur…

On retrouve le constant souci de Scola de tourner des films pour le public le plus large, un public dont la participation critique est sans cesse sollicitée. »

Jean A. Gili, La Comédie Italienne