C’ERAVAMO TANTO AMATI

C'ERAVAMO TANTO AMATI

NOUS NOUS SOMMES TANT AIMÉS

Les derniers épisodes de la guerre, Nicola (Stefano Satta Flores), Gianni (Vittorio Gassman) et Antonio (Nino Manfredi) combattent dans la Résistance italienne contre les Allemands. La paix sépare le trio. Nicola est professeur à Nocera, Gianni avocat-stagiaire à Pavie, Antonio brancardier dans un hôpital à Rome. Antonio tombe amoureux d'une douce créature, Luciana (Stefania Sandrelli), mais dans la trattoria où ils se rendent habituellement elle rencontre Gianni, pour qui elle abandonne son amant. Cependant Gianni la quitte plus tard ; il accepte les propositions d'un riche homme d'affaires (Aldo Fabrizzi) dont il épouse en même temps que la fille (Giovanna Ralli) la fortune et les mauvaises causes. Sur un coup de tête, Nicola quitte tout, travail et famille, pour "monter" à Rome et se consacrer entièrement à sa passion, le cinéma, désormais libre de toute propagande fascisante. Antonio reste fidèle à ses idées et suit sa destinée, c'est-à-dire qu'il ne réussit pas davantage à progresser socialement qu'à retenir la femme qu'il aime qui va le quitter une seconde fois, pour Nicola, avant de tenter une illusoire carrière d'actrice…
Les années passent, les amis se retrouvent par à-coups et par hasard. Un jour, Nicola et Gianni apprendront que Luciana et Antonio se sont mariés. Tandis qu’Antonio, Nicola et Luciana découvriront de façon fortuite la réussite de Gianni…

« Construit autour de trois personnages, un bourgeois, un intellectuel, un prolétaire, Nous nous sommes tant aimés évoque les transformations de l'Italie de la Résistance, aux années soixante-dix et propose une analyse pleine de nuances, des comportements de personnages qui voulaient changer le monde et que le monde a changés. Loin de toute intention didactique, le film doit sa richesse de significations à un humour subtil et ravageur qui synthétise dans une forme spectaculaire ce qu’il pourrait y avoir de trop abstrait dans le discours poursuivi par le film. Par là se retrouve le constant souci de Scola de tourner des films pour le public le plus large, un public dont la participation critique est sans cesse sollicitée »
Jean A. Gili, La Comédie Italienne, Henri Veyrier, 1983