LA DONNA DELLA DOMENICA

LA DONNA DELLE DOMENICA
LA FEMME DU DIMANCHE

A Turin, l'architecte Garrone (Claudio Gora) est trouvé mort dans sa maison. L'arme du délit est un gros phallus en marbre qui lui a défoncé le crâne. Le commissaire Santamaria (Marcello Mastroianni), un romain en fonction auprès de la préfecture de police de la ville piémontaise, est chargé d'enquêter sur l'assassinat. L'enquête prend immédiatement une tournure délicate. En effet, deux domestiques dénoncent Anna Carla Dosio (Jacqueline Bisset), une jeune et belle femme très riche, et un de ses amis, Massimo Campi (Jean-Louis Trintignant). Tous deux sont des personnes très en vue et méritent un traitement spécial de la part de la police. Mais bien vite, dans l'enquête du commissaire, se trouvent aussi impliqués Lello Riviera (Aldo Reggiani), un employé communal homosexuel qui est l'ami de Massimo, puis le mari d'Anna Carla et deux sœurs âgées, propriétaires d'une villa sur les collines turinoises. Avant de se lancer sur une quelconque piste, Santamaria interroge l'artisan qui construit des phallus en pierre dans son atelier, les habitants d'une maison dont les prés servent de rendez-vous à des couples d'amoureux, puis le propriétaire d'une galerie d'art qui n'a pas une réputation à toute épreuve.
Lello, décidé à disculper son ami Massimo, mène sa propre enquête et il fouille dans les documents ayant trait à des corruptions auprès du cadastre communal. Lello est assassiné à son tour au Balôn, le marché aux puces de Turin. Ce second meurtre permet finalement au commissaire de découvrir l'assassin et de se concéder ensuite un dérivatif avec Anna Carla, qu'il avait courtisée sans beaucoup de succès depuis le début de l'enquête.
« En 1975, Comencini réalisa La Femme du dimanche, un film policier... non, pardon : un drame bourgeois... non plus, disons : une comédie de mœurs... enfin un film assez inclassable comme il savait si bien les faire […] le film est l’unique œuvre sur laquelle ont (indirectement) collaboré deux des plus fameux tandems de l’histoire culturelle de l’Italie de la deuxième moitié du vingtième siècle. A ma droite (y compris politiquement), il y avait les turinois Carlo Fruttero et Franco Lucentini, auteurs en 1972 du roman ici adapté […] A ma gauche (idem), les romains Agenore Incrocci et Furio Scarpelli, alias Age et Scarpelli, auteurs depuis quinze ans d’un chef-d’œuvre de la comédie italienne sur deux ou presque […]
Mais le coup de génie du film, c’est probablement d’avoir confié le rôle du commissaire Santamaria à Marcello Mastroianni : avec son charme et sa malice […] il effaçait des années de caricatures policières pour composer une figure populaire, immédiatement adoptée par le public, et pour autant non dénuée de complexité. »
Antoine Royer, dvdclassik.com, 15 juin 2016