LA TERRAZZA

LA TERRAZZA

LA TERRASSE

La terrasse, c'est l'endroit où l’intelligentsia romaine dîne les soirs d'été. C'est un lieu symbolique : le point de rencontre où se déroule tout un rite propre à la bourgeoisie. Les intellectuels qui fréquentent cette terrasse approchent la cinquantaine, ils sont amis de longue date, ils font partie de la gauche intellectuelle et gravitent tous dans les milieux des médias, du spectacle et de la politique. Ils ont en commun un malaise diffus, car ils se rendent compte que certains succès obtenus jadis dans le cadre du système, ainsi que leur condition actuelle sont en contradiction avec leurs engagements d’autrefois. Entre autres, il y a là Mario (Vittorio Gassman), député communiste mis à l’écart, épris de Giovanna (Stefania Sandrelli), l’épouse d’un publicitaire, Enrico (Jean-Louis Trintignant), scénariste de comédies en panne d’inspiration, Amedeo (Ugo Tognazzi), producteur complexé par son inculture, Luigi (Marcello Mastroianni), journaliste et éditeur, obsédé par le départ de sa femme (Carla Gravina), Sergio (Serge Reggiani), ancien écrivain, aujourd’hui fonctionnaire à la RAI.
L'enthousiasme de la jeunesse a laissé place à l'amertume et aux constats d'échec, autant professionnels que sentimentaux. Leurs relations sont mesquines, mais malgré les conflits non réglés, malgré les non-dits, l'esprit de caste et de solidarité l'emporte et ils restent soudés.

Présenté comme une remise en cause des têtes pensantes de son pays à l’heure du déclin, comme une autocritique des gens du spectacle, et particulièrement de ceux qui ont fait les beaux jours d’un cinéma italien actuellement en pleine éclipse, La Terrasse pourrait effrayer tous ceux qui craignent les discours culturels et les films trop pensants. Mais Ettore Scola est trop malin pour avoir voulu infliger un tel pensum à ses spectateurs et, loin de nous assener de mortels états d’âme teintés de remords, il s’est appliqué avec ses fameux scénaristes (Age et Scarpelli) à dépeindre « des personnages tragiques qui se manifestent de façon comique » […] C’est un film riche, subtil, fourmillant d’allusions et de clins d’œil. Les nostalgies y sont rances et les prises de bec rageuses. Mais l’auteur a su s’entourer d’une famille de comédiens à l’apogée de leur talent ; et son propos reste lucide, voire acide, sans oublier d’être drôle et tendre de bout en bout.
Jean-Luc DOUIN, Télérama, 26 novembre 1980

commentaire de Jean Gili,
rétrospective Ettore Scola, Villerupt 2023
« Très bien accueilli au festival de Cannes en 1980 où il obtint le prix du scénario, le film marque un des sommets de la carrière d'Ettore Scola dans son souci, après Nous nous sommes tant aimés, de poursuivre l'analyse des disfonctionnements de la société italienne. Tout à la fois amer, tendre, nostalgique, drôle, irrévérencieux, le film dit la fin des illusions chez un groupe d'intellectuels arrivés à l'âge des bilans. Tous ces hommes choisissent la fuite dans une sorte de repli sur la sphère privée des sentiments ou s'enferment dans des névroses dépressives pouvant conduire à l’automutilation ou au suicide. Ils ne renoncent pas pour autant à une lucidité masochiste quant aux insuffisances et aux échecs de leur engagement idéologique. Film de moraliste qui n'hésite pas à s'exposer personnellement en mettant en scène les milieux du cinéma, La Terrasse, dans la somme des introspections individuelles, met à nu une introspection collective qui révèle les blocages d'un pays en plein désarroi. »